Hacksaw Ridge：战争片可以可怖，更可以热血

血战钢锯岭

血淋林的战争片，比恐怖片更恐怖。战场上的人类，比鬼怪更可怕。
所以需要英雄——真实的英雄。

我们是幸运的。

没经历过战争，无须体验那种无法想象的可怕杀戮。

身处在敌我分明的修罗战场，不是你死就是我亡的当下，如果有人告诉你，他不要携带任何武器，不会伤害任何人，包括敌人，你即使不觉得他是白痴，也会认定他是疯子。

“不打倒敌人，你要如何保护同僚？”

“我是去救人，不是杀人。”

“战争的残酷不是你所能想象的，放弃吧。”

“就是因为这个世界如此残破，我才需要尽一点绵力去修补。”

这，并不是虚构情节，是真人真事。

二战时期，冲绳岛上美日交锋，双方死伤数以万计。

钢锯岭一役，美方军医Desmond Doss中士赤手空拳在战场上独力救回75名同袍。

战后，受颁国会勋章，是美国第一个，也是唯一曾有拒绝服役记录而获此殊荣的军士。

他秉持的，是坚定无比的信念。

如果你以为他一路走来通顺，那就错了。

入伍后Desmond不碰枪械的古怪想法，给他带来了一大堆麻烦，同僚对他拳打脚踢，上级想尽方法逼他退伍，但皆无法令他动摇。

最后将他控上军事法庭，幸好及时到来的特赦，让他获得史无前例的优待，得以只携药品不带枪支上阵。

本片是Mel Gibson继《Apocalypto》后十年磨一剑的导演作品。

提名金球奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角虽都无斩获，却也可见受关注赞赏的程度。

影片前半部都在交待主角的成长，以及信念的形成。

穿插了动人的爱情与亲情元素，让这部战争电影情感更丰富多样，而不仅是同僚间的战斗情谊。

最震撼的当然是后半部的战争场面，枪林弹雨、炮火连天、血肉横飞，导演坚持不靠特效后制，全实境拍摄，逼真到你绝对目不转睛。

Desmond在钢锯岭上独自进行救援，即使随时送命，筋疲力竭，仍然不停地告诉自己“再多救一个”。

你会不禁审视自己，是否也会对自己的信念如此坚定不移。

如果你看过《Braveheart》，一定要看《Hacksaw Ridge》，让Mel Gibson带你再一次感受久违的热泪盈眶与热血沸腾。

9/10



本文刊于娱乐周刊

Allied：荡气回肠比枪战动作更憾动

间谍同盟

不着重动作，复古式的浪漫谍战片，荡气回肠或许更震撼。

习惯于视觉效果的现代观众，几乎已将谍战片等同于动作片或枪战片。
执导过《Forrest Gump》的奥斯卡大导Robert Zemeckis不随波逐流，拍出浓郁复古情怀，文戏居多的特务电影《Allied》。

盟军特务Max到摩洛哥，与在当地行动的法国女间谍Marianne假扮夫妻，行刺德国大使。

事成后两人金盘洗手，更因合作时产生情愫而结为真实夫妻，于伦敦定居。
好景不长，Max某天被上头召见，指Marianne其实是纳粹特务，若情报证实无误，Max得亲自手刃爱妻，否则就被判以叛国罪。

首先，不得不赞美的是美术、服装、场景等等的视觉设计，让人犹如进入时光隧道般去到1942年，极其真实地参与了当时的上流社会奢华，让一直以来只能通过文字和想象的二战时期情景有了画面上的对照。

Brad Pitt饰演久经训练的内敛特务，非常称职，看他明里暗里对付敌人的果断老练，到得知爱妻的谜样身份时的痛苦挣扎，情绪掌控到位，若非俊秀脸庞有面包发酵迹象，分数会很高很高。

奥斯卡影后Marion Cotillard在电影前半是一个执行任务时精明干练八面玲珑的女特务，后半成了相夫教女的贤惠妻子，尽管转变大，却演绎得顺畅合理。
她由始至终身份不明，导演也不显露蛛丝马迹，让观众悬念一直维持到底。
甚至最后在车上顾着女儿，眼见敌人环伺，知道车里有手枪的她，仍然让人猜不透她会如何处理最关键的一刻。

影片节奏明快起伏大，有人觉得前后不呼应，基调不统一，我却认为是对这对战地鸳鸯人生不同阶段的描述，并不突兀。
当然明显的缺点还是有，如Marion身份交待不明确，谍对谍手段也没令人惊叹，但作为不只是充斥甜言蜜语的爱情片，无奈又遗憾的揪心，更动人。


6.5/10



本文刊于娱乐周刊

心灵时钟：走投无路还会准备礼物？

有些伤痛，很难愈合。
所以只能被动地仰赖时间缓慢地治疗。
总是会说，逝去的亲人绝不想看到你沉沦。
但也只能，努力。

九岁男童叶蓝与父母姐姐同住在海边屋，一家人单纯快乐过日子。
某天，父亲骤然逝世，余下三人从此活在悲痛之中。
叶蓝生日之时，收到了父亲生前寄来的礼物—— 一台已停止操作的怪钟。

他决心找到修好钟的途径，解答心里的疑问。

这是导演蔡银娟继2012年《候鸟来的季节》后，执导的“心灵三部曲”第二部。
本地观众看本片，目光当然在所难免聚焦在阿姐范文芳身上。
文芳饰演强忍伤痛，努力带领两个孩子继续正常成长的母亲，算称职，演技没啥好挑，虽然觉得哭少一点，悲痛到要崩溃的内心戏再多一点会更好。
真要挑的话，是她与妹妹深夜同榻而谈，说“如果不是为了两个孩子，早就一起去见他了”的对白有点粤语残片，不过不是她的问题。

李李仁戏份不多，他戏中自杀，导演仅在几个回忆片段中交待了原因，力度似乎不够，让人置疑如此爱家爱妻爱子女的人自寻短见的可能性。他自私地求一己解脱，留下妻儿承担痛苦，却又想方设法在死后让家人振作，真的是让人不知该骂还是该赞。

饰演叶蓝的谢飞，一开始觉得他外型并不讨好（虽然这样讲一个小孩好像很不好……），所幸他把失去父亲的难过、自责、茫然，以至仅有的两三次爆哭，都掌握得不错，分数有加回。

姐姐叶澄似乎是配角式地存在，处在尴尬年龄，夹在母亲和弟弟之间。

她为父亲的死，一面指责曾与他大吵架的母亲，一面又自责没去跟心情低落的父亲讲话，且完全没地方倾诉发泄，或许，才是最痛苦孤单的一个。

大家看本片时别忽略了这个人物和饰演她的余若晴。

本片剧情上有两个相当碍眼的瑕疵。
一，是与怪钟有渊源的父子突然出现。本片重点放在感人肺腑，就该让情节越自然越贴近生活才好，太转折巧合的设计，并没有让剧本加分，反而是一种破坏。
二，是决定了以自杀解决问题的人，在走投无路寻死前，是否真的还会苦心积虑安排三份礼物，在自己死后的三个特定日子寄送给家人？（尤其给女儿叶澄的礼物不是要就有的）

当然，如果不嫌太催泪，看戏时感动还是会的。
因为人生最痛之一，就是永远来不及向你生命中最重视的人说，对不起。


5.5/10

本文刊于娱乐周刊