Pop Aye：平淡又缺乏感动

大笨象

人生平淡，未必非得有波澜才不算虚度。

这个道理懂不懂是一回事，接不接受是另外一回事。

曼谷的中年建筑师，生活富裕，但精神空虚。

曾受公司重用，奈何年事已高，不免要面对年轻一代取而代之的现实。
某天，他在街上遇到了陪伴他度过童年时光的大象，毅然决定带大象徒步走回它的故乡黎府。

故事简单？

本片却夺得美国日舞影展的“评审团特别奖：最佳编剧”。
新加坡籍导演陈敬音说，设计复杂情节不是她的杯中茶，她宁愿骨架故事简单，再填入能展现层次的血肉细节，以免失去了刻画人物的场面。
所以，除了大叔和大象主角，我们看到了终日寄情于购买名牌包的大叔老婆，一个一心等待与在天国的弟弟团聚的单身汉，一个年华老去风韵不犹存的人妖，一个愿意相信陌生人的村姑，一个为了钱和生活放弃初衷的年迈叔叔。
这些人物出现在主角大叔的旅程，并没有令影片更“精彩”，相反地却让你更体会到生活的平淡无奇。

其实，这世上很多人的一生都与波澜起伏无缘，能够人生如戏的相信并不在多数。
所以我们看电影，很多时候也是想从中寻求无法在现实生活中实现的人生章节。
如果戏如人生般平淡如水，那天天都过着日复一日生活的观众，还有必要再透过大银幕看别人的平淡日常吗？
我不是一个很难感动的人，可惜我没有在本片的平淡中找到预期的感动。

非在地人拍摄以当地为背景的电影，就有可能会掉入老外拍东方片那样的“不自觉陷阱”——他们对一切东方文化事物都觉得新鲜而纳为题材，但东方人一看，却是早已看腻了的东西。
或许本片也有同样的问题，大象、人妖、僧侣、农村，最具泰国代表性的，毫无悬念地都齐全了。

那很有钱的大叔，一开始就用钱弄辆卡车，把大象载去黎府不就得了？
这是看完本片后觉得最不合理（你也可以说是最煞艺术风景）的地方。
当然，要那样的话，这部片子也不用拍了。


5/10



本文刊于娱乐周刊

目击者：转折太多变卖弄

目击，到底能看到多少真相？被眼睛骗，早就是罪犯利用来脱罪的方法了。

警方破案，很多时候仰赖于目击者提供线索。

可是，眼见真的为实？
这其实也是目击作证的一大盲点，因为案件背后的真相，并不会在现场呈现；因为目击者所目击的，可能是冰山一角，结果，反而引领追查者往错误的方向走。
因执导《红衣小女孩》成名的导演程伟豪，酝酿了四年拍这部悬疑推理片，所要传达的就是这个概念。

备受上司看好的记者小齐，发现新买的车子曾经出过车祸，而且竟然是九年前自己作为唯一目击者的雨夜致命车祸。
新闻嗅觉灵敏的他，循线追查，却将身边的同事和朋友都牵扯了进去。
导演采取推理片观众相当熟悉的时空交错手法，一点一点地透露真相，主角在戏中一发现新线索，就会带出形成线索的前因后果。
看戏的观众，也同时成了目击者——看到了一些情景，却被更多没看到的事实给蒙蔽。

之后不停出现的转折，以及急转直下的剧情，让观众脑袋里出现认定——推翻——再认定——再推翻的持续震荡，不到最后一刻不算完。
能做到意料之外当然是好事，但转折过多反而显得有点卖弄。
若只专注于一个超级大震撼的转折，会不会反而更好？

主角小齐执意追查的动机不明确，不仅是因为事不关他，还有一个很后面才揭露的秘密，应该会令他不去深入调查才对（不能剧透，看了本片就会知道我说的是什么）。这大概是编剧上最大的漏洞。
饰演小齐的金钟视帝庄凯勋，眼神、样貌、气质都酷似陈坤，亦正亦邪，这个特质在结尾部分完全展露，导演们往后还可以再发掘他这一块。
同样是金钟视帝的新马骄傲李铭顺，饰演有名望的潮叔，或许戏份所限，发挥也有限。

与导演程伟豪二次合作的女主角许玮甯，演技一般，难逃花瓶之嫌。
极受瞩目的李安大导儿子李淳，演绎不错，朴实低调得几乎能当成是路人甲——这也正是他在戏中所需的形象。


6/10



本文刊于娱乐周刊

Personal Shopper：康城最佳导演莫测高深

私人采购员

很难说一部电影拍得好不好，只能说你喜不喜欢。

这部片子绝对印证了这一点。

看完本片走出影院时的感觉是：“什么啊？”

是的。单看片名，原以为是跟时尚圈有关，结果，它竟然是惊悚片。

如果是这样，也还好，但事实又非如此。

女主是一个在巴黎专为时尚名人做造型的专属采购员，虽然是得过且过，倒还算尽责。

有灵异体质的她，因跟心脏病去世的孪生兄弟相约，所以一直在等待同弟弟灵魂沟通的机会。

女主前往弟弟生前住过的房子，后来真的看到鬼魂，这部分无论氛围和设计都是恐怖片格局。

然后，我们看到了女主为雇主寻找衣装及与朋友聊天的日常生活情节，又像是职场剧情片，而且是不怎么样的剧情片，因为只是平铺直叙，并没有带出女主对时尚圈的看法。

这个支线又长又闷，显得多余，对整体故事毫无功能性。

之后，女主开始收到不明者（或东西）的简讯，试探她的精神底线。

一来一往的沟通，发生在女主搭乘火车前往伦敦提取衣物的那一整天。

这里，又成了悬疑片。

好啦，以为戏肉来了，但简讯沟通桥段已经是熟口熟面，简讯内容又拖泥带水，过程冗长且没出现预期的高潮（女主在床上自慰那段不算），结果让原本该挺直腰板的观众又继续慵懒地缩回椅子上。

全片有一直表达女主寻求存在意义的想法，还远赴阿拉伯寻找答案，却又草草回家，真的是莫测高深。

导演Olivier Assayas凭此片获得康城影展最佳导演，但据说影片放映后观众嘘声四起。（烂番茄影评人给80%，观众仅给52%）

我理解创作者对于创意、风格、突破的执着，也愿意支持导演剑走偏锋或不按牌理出牌，但也因此，作品好不好看会更见仁见智。本片在康城放映后，影评两极化，就是最好的证明。

Kristen Stewart从头演到尾，独角戏和内心戏很多。

诠释惊恐、慌乱、内心挣扎、精神压力大等相当到位，可以推翻出道以来的“面瘫”废名。

可惜，豁尽全力的演出，无法让我对导演制造的莫名其妙释怀。

5/10

本文刊于娱乐周刊