忘了什么时候开始，我多了很多一个人吃饭的时候。
在这个IT时代，边滑手机边吃饭的行为早已司空见惯，不过我并不很热衷于吃吃喝喝的时候盯着小小荧幕刷社媒看新闻资讯，那样感觉无法完全放松。
一次无意中用电脑开了一集《康熙来了》，而那一次的盒饭，在不知不觉中嗑完，我的台湾综艺节目下饭之路，亦由此展开，晃眼已数个寒暑。
疫情前后有差
台湾今年5月疫情大爆发，进入三级警戒，娱乐事业全面喊停，各大综艺节目无法录影，耗尽存档之后，只能放映重播或重新剪辑的旧单元，以填补空虚时段。
一些制作组将危机化转机，改为主持人和来宾各别使用视频做线上录影。
挨过了两个月另找下饭材料的日子，台湾疫情警戒终于降级，恢复录影，我的“粮食”也回来了。
可是味道，变淡了，兴致勃勃观看，意兴阑珊收场。
为了证明不是一时的观感，我接着看了一个月，才确定：台湾综艺节目（起码我看的那些）真的是危机四伏啊。
两个月没录影，怎会没借机会好好充电一番？
重出江湖之后，怎会反而无甚冲劲？
主题重复，节目重用
单元主题重复性过高是一大问题，来来去去换汤不换药，新鲜感已不只是不足而已，简直是到了贫乏的地步。
更可怕的是，相同主题还能在别的节目也看到，譬如：
《小明星大跟班》做了“泳装互换”比基尼大放送主题；另一边厢《同学来了》就搞一出“泳装战袍大赛”对抗。
《小大》有“防疫期间工作改变”单元；《同学》就有类似的“疫情让工作两样情”主题。
今晚《综艺大热门》是“手滑刷，钱包哇”艺人乱买东西单元；隔没多久《同学》就来一个“你们的瞎买，是我心里宝”题材。
《同学》这边做“各国离奇神秘事件”，《小大》那边就做“各国迷信禁忌大公开”。
《小大》有“你够了解你爸爸吗”亲子主题，《同学》也有同样亲子的“儿子女儿我只爱那一个”。
今天看了《同学》“光鲜亮丽之下好辛酸”，诶怎么再看《小大》又是熟口熟面的“明星光鲜亮丽的背后”主题？
诸如上诉例子信手拈来多不胜数，几个同性质的谈话性节目，单元主题借来借去仿如鬼打墙，根本就只是换个场景、主持人和来宾罢了。
像《大热门》和《小大》又都是吴宗宪主持，更犹如在考验观众的记忆和耐性。
目前唯一独家的是《大热门》猜歌单元，但也已玩了26届，后期开始进入惯性驱动和无惊喜快转模式，本以为制作单位会因疫情而弃掉这单元，谁知还是继续出现。
当初此单元开始时确实佳评如潮，但时至今日我很怀疑是否还依然如故。
来宾很重要
另一个问题是来宾。
台湾综艺节目百花齐放，延伸出所谓的“综艺咖”，就是演戏唱歌以外，专职上综艺节目当来宾的艺人。
这批艺人以赚取通告费过活，但别小看这通告费，大牌或资深的综艺咖上一集节目可领的酬劳可能是几万台币（新币4位数），兼且有效果的艺人各个节目制作组都抢着要，所以即便这批综艺咖收入不固定，要养家活口还真不成问题。
问题是，通告咖人数再多也有限，而且并非每个艺人都有高CP值，为了达到最好的节目效果，又符合经济效应（也就是制作组的花费要在预算之内），受到青睐的，可能又是来去那几位。
为了尝鲜，不时也会看到不一样的来宾上节目，但可能一来少发言，二来即使有机会出口也不成章，讲得无趣最终难逃被剪，整集下来就当个活布景。
久而久之制作人还是趋向寻找有效果的通告咖。
但有效果的艺人看久也会腻，这绝对不是观众挑剔或难伺候的问题，就如吴宗宪所说：好吃抵不过新鲜。
山珍海味天天吃，也会有一天觉得腻，何况是不同综艺节目却一直看到同样的来宾？
还有一种是效果做过头了变成烦，比如那位自以为美艳动人的蔷蔷，因为敢怒敢言，说话像开机关枪，效果十足，深受各节目制作钟爱。
疫情降级后恢复录影，《大热门》、《小大》、《同学》等都为了那连珠炮效果邀她来热场，但见识过的观众都晓得，此女无比自恋，只懂自夸美貌（其实真的还好），腹中根本没料，无论什么主题，讲来讲去都是炫耀财富地位或多么吃得开，但情报真假没人知，请问我为什么要花时间看她瞎掰乱盖？
像这类型的通告咖，也收不到画面好看的实质效益，制作组再继续找来上节目，就真别怪观众转台（以我为例，只要看到这女人出场我就快转）。
游戏性节目同样面临窘境
谈话性节目做不出新意，游戏性节目同样遇上瓶颈。
又是吴宗宪挂帅的《综艺玩很大》开播七年，已进入苟延残喘状态。
播了四年多的《综艺三国智》继续旧瓶装新酒，问题是新酒不好喝，已被列入我这忠实观众下一部弃坑的名单上了。
与《三国》同期出场的《饥饿游戏》大改版之后，加入两个女主持人，除了她们的粉丝叫好以外，并没有达到什么惊人实际效果，不过目前形势来看，《饥饿》似乎已是仅剩尚可一看的户外游戏节目。
胡瓜主持了10年的大型外景节目《综艺大集合》，较趋向于竞技类而非纯游戏类，但同样难逃周而复始的窘境，我也只跳着看过几集就放弃。
《综艺新时代》因渣男代表阿翔继续主持，相信掉了不少粉，其游戏和流程说实在也相当无趣，能活到今天已是奇迹。
反倒是如今少有存在的棚内游戏节目《天才冲冲冲》，还继续吸引我每周朝拜。
原因是《三冲》虽然做了15年，但游戏好玩又考智商考反应，观众还能在屏幕前参与，制作组又会不时添加新游戏，真正做到长做长有。
三《冲》前身是吴宗宪（又是他）主持的《天才Go Go Go》和《天才向前冲》（后期由扬帆主持），相同的制作班底将节目大改版后，后市继续看涨实在不容易，相比其他长寿节目显露疲态后尝试改版，却往往越改越糟，《三冲》可说是难得的异数。
另一棚内游戏节目《星光欢乐城》特色突出，除了博弈单元，就是靠美女颜值画面抢收视，游戏好不好玩倒是其次，只能说这种吹捧女神的手法，不难吸引到一票忠实的男性观众捧场。
长寿节目也收摊，其他节目高警戒
同样做了15年的深夜谈话性节目《国光帮帮忙》，是一个改版改不出春天来的例子。
从最初的孙鹏、屈中恒、庹宗康三个国光艺校老校友聊一些擦边球话题，之后不停改版，加入过一帮固定女来宾“可能性女孩”，换过助理主持群，甚至开国元老级的孙、屈两人离巢，最后再改版成《上课麦乱来》（据说是“参考”韩国综艺节目），依然无法力挽狂澜，终于在台湾疫情警戒尚未降级之前，宣布停播。
值得注意的是，最后的《上课》版在YouTube频道留言区一片赞好，但显然这叫好改变不了不叫座的事实，更揭露了硬粉护航促成的粉饰太平假象，绝对起不到助攻作用，还不如老老实实听取真正肺腑民意，别再自欺欺人。
这个时代已被新媒体和YouTuber占据，就连电视艺人都纷纷开辟网络频道抢占新市场，传统媒体和制作群再不加油，又如何指望不被淘汰？
传统节目无论财力物力，其实都凌驾于各自为政、势孤力单的YouTuber之上，若是连创意都拱手让人，那似乎也不能再以非战之罪来当失败理由吧？
疫情对百业造成无远弗届的影响和打击，衷心希望我继续一个人吃饭的日子里，下饭的配料还能如以往一样可口。
本文发表于8视界专栏《满城三带黄金甲》
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