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韩国犯罪电影《人质》由韩国影帝级演员黄政民演出本尊，描述他被绑架，还差点被撕票的惊险经过。
本片取材自2015年中国电影《解救吾先生》，故事概念走向，甚至一些细节虽都雷同，但《人质》中段以后的剧情就与“原版”大相径庭，故可不算翻拍，视为改编比较恰当。
既有珠玉在前，被拿来与前作比较很正常，何况《解救吾先生》当年上映后叫好叫座，电影、主角刘德华、配角王千源都凭此片得奖，风头十足。
《人质》导演敢大胆重拍这不过距离五年、观众仍记忆犹新的作品，当然就已做好被评头品足的准备。
犯罪警匪 vs 动作惊悚
《人质》从黄政民遇上出言不逊的绑匪、不愿合照引起对方不满，到被绑匪劫走、至贼窝被要赎金的过程，都算是正常绑架模式。
在黄政民假装心脏病发，其中一名绑匪被骗去买药，剧情才急转直下，开始了一连串惊险紧张的绝处逃生记。
之后绑匪老大自投警局，带着警察前往自己一早设下的陷阱，再发展成最后的警匪枪战肉搏火拼，都呈现出了各种好莱坞式商业片元素，让观众一爽到底。
《解救吾先生》是完完全全的犯罪警匪片，先着重人质与绑匪的各种交锋，表现出双方都智商在线，绑匪占尽上风，带头老大也非有勇无谋，其老奸巨猾令人不寒而栗；人质虽处于绝对劣势，却懂得在言语上为自己争取优势，哪怕只是一丁点苟延残喘也好，加上一记突如其来爆发的怒斥匪首，也让绑匪们震慑了一下。
接着进入警方视角，全力追查下，获得匪首出没情报将之逮捕，再剖丝抽茧确定人质所在地，最终成功在撕票前解救了人质，警匪之间从开始到结束的过招，相当精彩。
反观《人质》则更像是一部动作惊悚片，除了黄政民以影帝演技派上用场骗走绑匪之外，人质与绑匪之间，基本没什么智斗可言，人质一再有逃生机会，其实是因为绑匪窝里反。
结果一个炸药陷阱，几乎将整个警队一网打尽，同样在现场置之死地而后生的匪首，却是炸后第一个站起身的人。
两个受过训练的带枪警察打不过匪首，最后反而是被伤痕累累的影帝人质给打败了……不晓得导演想表达什么，是嘲讽警方无能，还是宣扬悲愤真能化为力量？
太戏剧化而失真
《解救吾先生》是根据中国演员吴若甫于2004年在北京酒吧外被三名冒充警察的男子绑架的真实案件改编。
导演丁晟为还原逼真度，先后向当事人吴若甫、另一名被绑人杜庆疆，以及所有参与追查案件的一线刑警了解事件，花了一年多时间做笔录与搜集资料，因此影片中整个不过火的过程，才让人觉得更贴近真实。
《人质》导演则明显更在乎以动作制造效果，所以才会有人质逃脱、抢枪开枪、炸药爆破、警匪人质搏斗这些商业性质浓厚的画面，看似刺激，实则失真，只让人觉得过于刻意又太戏剧化。
结局让黄政民超越警察，成为制服绑匪的英雄，更是绝大的反效果。
以黄政民饰演黄政民（台湾还以《绑架影帝黄政民》为中文片名），到头来真实感反而远不如连名字都没有的虚构“吾先生”，也太讽刺。
黄政民和刘德华在两部作品中表现可说平分秋色、各擅胜场。
硬要说的话，刘德华在由始至终都绑手绑脚的极度有限空间里，确实发挥出极大程度的表演能力，但不否认《解救吾先生》剧本对人质的刻画与对白，以及与刘德华演对手戏的王千源，都在一定程度上将“吾先生”衬托得光芒更盛。
《人质》剧本则普普通通，以翻拍 / 改编来说，远不如原版。
黄政民人设仅属一般，完全是靠他个人精湛演技诠释出人质惊恐、懊恼、丧气、希望等等各种情绪。
两部的绑匪演员更是高下立见，《解救吾先生》的王千源本身就带流氓地痞气质，各种机关算尽、笑里藏刀的演绎入木三分，因此大受瞩目，提名金马奖，斩获金鸡奖最佳男配角。
余皑磊饰演另一名绑匪，戏份虽不多，但铁线勒颈、坚决要撕票的冷酷形象让人留下印象。
反观《人质》一众绑匪无论外型或性格，都更趋向一帮屁孩，感觉还真不像心计歹毒的绑匪——当然不是说坏人就要把坏字写在脸上，但太反差看了实在很出戏，这部分的casting我认为失败。
匪首没什么威严，不知如何驾驭手下，难怪会窝里反。
另一名戏份不少的暴躁绑匪，就是个典型无脑凶徒，没深度，还要扮情圣，在情人被打伤致死后，以他个性没向人质报复也说不过去，人设上有漏洞。
《解救吾先生》除了吾先生，还有另一名男性人质，《人质》则改成女人质，由目前全球火红的《鱿鱼游戏》里玩弹珠游戏牺牲自己的小女生李瑜美饰演。
被戏称为“悲惨专业户”的她，又是演一个遭毒打虐待的可怜人，可惜她在片中没什么发挥空间，对这名人质所做的性别改动，显示不出有什么特别实际意义。
如果你两部都没看过，个人更推荐《解救吾先生》。
如果你看过《解救吾先生》，《人质》可以不看，除非：
A) 你喜欢黄政明
B) 你喜欢动作惊悚片
C) 你是哈韩族
D) 你有时间
E) 以上皆是。
5/10
本文发表于8视界专栏《满城三带黄金甲》
黄政民演出电影：
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