1917
第一次世界大战，英军和德军陷入胶战，两名年轻英国下士接获后方将军指令，要传递给前线上校，阻止英军进攻，以免落入德军布下的圈套。
两人在烽火连天中，冒着生命危险前进，只为拯救1600前线英军，以及其中一人身在前线的哥哥。
“使命必达”（不是打广告）就是这部电影《1917》的主旨，加上置生死于度外的英勇伟大情操，在过往战争片中经常见到，老实说很普通。
不普通的是本片表现手法，事到如今，大家也已都知道，“一镜到底”就是《1917》最令人惊艳的地方。
同样地事到如今，两小时的一镜到底伎俩也已被破解，那是由好几个长镜头，经过巧妙剪辑，近乎天衣无缝地衔接在一起，让人错以为是全片一镜到底。
不过即便如此，那些个长镜头拍出来也还是很厉害，而且整部片的场景没有重复，加上人满为患的军人及壮观的大场面，其中的协调有多困难可想而知。
所谓水能载舟，亦能覆舟，长镜头同时也是一把双刃剑，缺点就在画面调度上产生了极大的局限性，它无法通过切换镜头，同时表达单一镜头以外的人事物。
比如历尽千辛万苦终于到达前线的Schofield下士，当他把半路牺牲的同僚的遗物交给他哥哥时，只能看到哥哥的表情，却无法同时看到Schofield的反应，相当可惜。
事实上很多场戏，包括那极其少有的枪战戏，都因为迁就长镜头而看不到主角表情，感觉是增加了打game的意味，却减少了人情味。
长镜头在文戏方面的局限性就更明显了，像在贫民地窖里Schofield遇上女子那一场，又是为了迁就长镜头而无法好好表达两人的“感情戏”。
《1917》如果不执着于全片都用长镜头来表现的话，用更多篇幅来描述人物的情绪和反应，情感的饱满度应该会做得更好。
一开始的确觉得这异于寻常的长镜头很酷，但看久就成了视觉疲劳。
如果故事的叙述没有因这表现手法而加分，那一镜到底到头来也只是炫技而已。
隧道、小枪战、溺水、黑夜奔逃那些，也没营造出了不起的紧张感，再配以一路上喋喋不休却表现不到什么的闲话家常，讲真的看得挺郁闷。
要讲战场上视死如归精神的主题，远的不说，三年前的《Hacksaw Ridge》就更加好看；半年多前上映，以事后追述旁侧角度讲故事的《The Last Full Measure》也更感人。
本片在金球奖、英国电影学院奖和奥斯卡都有所斩获，不过看来是奥斯卡颁发的最佳摄影、最佳音效和最佳特效三个技术层面的奖比较合理。
至于最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等等大奖，与去年上映的众多好片比起来，真的轮不到它。
6.5/10
本文刊于T网站
没有评论:
发表评论